1991年，小品演員鞏漢林第一次和評劇表演藝術家趙麗蓉合作，演出小品《母親的心》。這次合作很愉快，兩個人不僅藝術觀點一致，而且脾氣也投緣，從此以後，鞏漢林就稱呼趙麗蓉老人為趙媽。

在十餘年合作生涯里，兩個人演出了很多觀眾喜聞樂見的精品，趙麗蓉老人也在小品這個藝術門類中重新大放光彩。鞏漢林說趙媽一貫在表演上很較真，精益求精。‌‌“排這個小品（《媽媽的今天》）的時候，可能是太累了，老太太膝蓋臏骨軟化的毛病反複發作······經常是跳著跳著就腿一軟，跪倒在地，痛得直冒汗。‌‌”就這樣一次次的排練，最後在春晚舞台終於把一個操著唐山口音，跳著滑稽的探戈舞蹈動作的老太太演得活靈活現。

看過這個故事，我才明白小品《如此包裝》中，老太太在跳完一場rap的評劇單腿跪地之後，為何臉上會有痛苦的表情閃過。那個動作的力道很大，對膝蓋骨有傷的老人來說肯定是難以忍受的劇痛。

以前不知情的時候，看到這里，我隻是笑，甚至還覺得老人起身的有點慢，動作不夠一氣嗬成。現在每次電視里重演小品，再到了那個鏡頭，隻會替她覺得疼，深深理解她在這背後所付出的艱辛。

這就是懂得與不懂的區別。有時候對待世事人情，不是我們不夠慈悲，而是我們不夠懂得。

我們的眼睛隻告訴我們要相信那些我們所看到的，而在它所到達不了的地方，會有怎樣的曲折，隱情，如果沒有人告訴我們，我們可能永遠都不知道。

我們家我性子急，老公性子相對好一點，比較讓著我。所以有一段時間我的脾氣很壞，氣焰高漲，卻不自知。

一次，他開車帶我去辦事，因為某件小事我又在車上訓起他來，他分辨了幾句，發現無效，索性閉嘴不說話。我沒完沒了的說了一路，面對他的沉默還得意洋洋，覺得自己能言善辯，真理永遠掌握在我自己手里。

晚上回到家，睡覺的時候他突然說了一句：你知道嗎，今天你說的那些話，讓我有一刻恨不得開車去撞牆。這句話聽得我內心悸動，他是不善言辭的人，所以他能這麼說，可見真的是足夠絕望。我不禁自問：為何我要這樣毫無忌憚的傷害他？

因為我不知道這刻薄言語就像一條繩子，甩出去，打在心上就是一道傷。或許我也知道，但我裝著不知道，我太滿足於自己的感覺了，沒有閑暇去體諒別人。

我以為他不愛說話，沉默寡言就沒有敏感的情緒，就不會受傷。

那一夜，我很久都沒有睡著。這之後，我也會發火，但我不會沒完沒了的用語言的機關槍去掃射，我有權利表達我的情緒，我隻是沒有資格羞辱和折磨我的伴侶。我再不像從前那樣，不說夠了說透了說爽了會覺得難受。

在情感谘詢中，我遇到很多女性朋友問起關於如何能不‌‌“作‌‌”或少‌‌“作‌‌”愛人的問題，她們總是為自己過激的言行而一次次懺悔，又一次次重蹈覆轍。其實這沒什麼難。拿我自己來現身說法，我能夠控製住自己的原因就是，我知道了那份痛苦，我就不可能再當不知道。

心理學家弗洛姆說過，‌‌“如果不以了解為基礎，關心和責任心都會是盲目的‌‌”。他打了一個比方，就好比有個人在生氣，‌‌“我還可以更進一步地去了解他，然後就知道，他很害怕和不安，他感到孤獨和受到良心的譴責。這樣我就明白他的生氣隻是他內部更深的東西的反映，這時我眼中的他不再是一個發怒的人，而是一個處在恐懼和惶恐不安之中的受苦的人。‌‌”

這就是理解的力量，知道了他人的軟弱與悲苦，才會自然釋放出慈悲與同情。也隻有懂得，深刻的懂得，才能使愛如子彈一般準確擊中合適的對象。而沒有能力達到這個境界的人，就像被隔在透明的玻璃之外，好像什麼都看得到，但走不進去，再美的風景也與你無關。



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